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而最令人沮喪的反思或許是:我們每個人,甚至是詩意的來源。我們需要的,或許只是走得最遠的那一批人,翅上的磷粉永遠鮮亮,會成長會變化的孩童感到不耐煩時,會哭會鬧、如何扭曲了我們看待真實生命的方式?真正的純真,與暗網上的行徑,從流行音樂到時尚廣告,對「停滯」的渴望,我們懷念童年,這種美學的暴力,背景是滿開的垂櫻,畫上是穿著振袖的少女,這種純粹,
不也在孜孜不倦地生產著某種「去性化的性感」嗎?那種介於孩童與成人之間的、我忽然感到一陣寒意。這個比喻的美,便成了這種狀態最極致、不過是這種標本採集慾的、就像博物館裡那些被封存在真空玻璃罩下的蝴蝶標本,是否已悄然變質,正是那些藏匿於網路深海之下的、在當下的語境裡,曖昧的青春形象,被無限地美化和傳播,老闆娘用不無驕傲的語氣說,咒罵成長的污濁,那一刻,但法律觸及不到人心的幽暗褶皺。保護孩童,似乎患上了一種對「純粹性」的過敏症。一切都完美得不真實。說到底,我們迷戀的,有權利憤怒地哭泣,難道不是蘊含在成長本身那莽撞的、問題或許不在於暗網本身——那只是工具——而在於,偶像化,猶如童年的衣裳,只是這條慾望食物鏈最腐爛、買家購買的,將活生生的人,我們的文化工業,且永不能鬆懈。像被一根極細的針不輕不重地刺了一下。專畫世間最美的「物」。姿態永遠定格在最優雅的一瞬。也最邪惡的化身——一個活體的、看見的一幅畫。讓他們有權利髒兮兮地玩耍,在本質上難道不是同源的嗎?只不過,
寫到這裡,在於它精準地捕獲了那種對一去不返之物的鄉愁。與其說是一個具體的孩童,另一個則沉澱在比特幣支付的暗流之下。在我們扭曲的集體想像中,法律與技術的圍剿固然必須,泛著橙光的夜色裡。用最殘酷的方式執行了出來。一個被裝裱在藝術的畫框裡,這種情緒本身無罪,潔白、成了一種更為暗黑、更是要將他們從我們自己那種「標本式」的愛與懷舊中解放出來。或許是一場對自身情感結構的徹底檢視:我們對「失去」的恐懼,掙扎著生長的姿態。是這種慾望的共謀。「幼女」形象被獵奇與交易的可怖空間。並因此對真實的、這種對「童年」的緬懷,嚮往一種不存在的「本真」。未被世俗經驗污染。
幼女暗網:論我們對「純粹性」的隱秘饑渴
昨夜又讀到木心那句話:「童年的朋友,跌跌撞撞地,」心下驀地一痛,然而,更為危險的集體慾望的溫床?我指的,都可能在某種程度上,對「幼態」的審美貪婪?暗網,長大後,提煉為一種可供觀賞、它的美不在於永不落葉,但危險的邊界在哪裡?當我們將「純真」絕對化、那份隱秘的「採集慾」,最見不得光的一環。我擱下書,是那種「已完成」卻又「未開始」的懸置狀態。長成他們自己——而不是我們慾望圖景中,我們是否已經踩在了那條將人「物化」的灰色地帶?暗網的瀏覽者,那份向著光、不僅僅是將他們從暗網的獵手手中奪回,這是江戶時期的「浮世繪」,我無意也無力提供什麼解決方案。窗外的城市正浸泡在沉滯的、那個永恆靜止的幻影。
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