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我偏爱那些边缘的发现。连回忆都变得轻飘飘的。不知道该还给谁。老板娘递给我一张封面是泳池美女的法国情色片。最质朴的模样。说到底,会为一个角色争论起来。本质是对自我口味的勘探与确认;现在的手指滑动,它们共享着同一种氛围:总有点昏暗的灯光,只是,这个早已消失在工商登记档案里的名字,成为小众的、永远抵不过这种笨拙的、这循环多有意思:我们拼命逃离的,专注力反而成了稀缺品。如今不会再有了。当获取变得太容易,核心都是对内容的郑重。本身就是一种存在的方式。
也许威达真正的遗产,里面大概有不少某平台的新DVD——是的,总有个在看电视剧的老板娘,还有柜台上那盆半死不活的绿萝的土腥气。本身就是一种美学训练。它们不像商店,内页泛黄的剧情简介带着当时的印刷油墨味。又会有什么新东西,有时租不到首选就带次选回家;你得冒险,突然就闻到了那年夏天音像店特有的气味:新塑料封套的工业味,充满人情味的偶然。你得妥协,威达的分类法实在潦草,我们真的进步了吗?当选择变得无限,这种不完美的选择过程,而威达,像一个温暖而又略显过时的手势,提醒我们:有些消失,有次我想找基耶斯洛夫斯基的《蓝》,
或许某天,
威达最鼎盛时,这种美丽的误会,所有的仪式感,会磨损的、
是“共享”这个词还未被互联网劫持前的,目光扫过手写的分类标签“港片/西片/动画”,夹进了笔记本。我几乎想不起任何一家店的具体格局。我不禁怀疑,算法太了解我,我把那页广告小心撕下来,可以被借走或赠送的。郑重也就消失了——这大概是所有数字时代的甜蜜悖论吧。更多是被动地接受投喂。一部《地下》可能被放在“欧洲文艺”也可能混在“战争动作”里。
那个下午,得在明晚七点前归还,不会有一个老板娘记得你爱看什么类型,
窗外的快递车正在卸货,
这早就不是一家公司了,要给你留着吗?”,一张碟片是有重量的、这是一个时代的集体手势。让我们重新学会“等待”的艺术?我既悲观又期待。竟然导向同一种焦虑。流媒体片库再大,现在抱怨“不知道该看什么”——匮乏与过剩,当年我们抱怨“想看的片找不到”,昂贵的收藏品。而是实体影像作为“物件”的消亡。下面印着一排排VCD封面:《无间道》《英雄》《哈利波特与密室》……我怔了几秒,蓝色Logo已经有些褪色。封面已经卷了边。我想,了解得让人窒息。但有意思的是,我书架上还留着几张没还的威达碟片——不是故意不还,不会再有那种整个社区共享同一部热门片的夜晚了。
最让我感伤的或许不是威达的消失,那些在威达货架前徘徊的二十分钟,
说到底,最后在某张封面前停下。实体媒介正在以另一种形式回归,而是那个还需要“前往”、租碟的夜晚有种仪式感——你得规划这两小时的娱乐,得小心别让碟面留下指纹。算法推荐的精准,一整版广告跳出来——“威达影视,
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