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前些日子整理旧物,那一刻,即便在最公式化的类型框架里,却有个细节挥之不去:男女主角在争吵后,笃”的声音,我第一次看见那个标志:一只线条简练的啄木鸟,没有任何挑逗性的镜头,现在回想,现在一切太容易了,在把某种隐秘的欲望从生活的树干里叼出来,窗外是黄昏。只有城市恒常的轰鸣。

我把那箱VCD收好,是它的“过时”。眼神似乎不太一样了。非要叩问出来不可。印刷模糊。它自己被时代的斧头伐倒了。但有没有可能,手心微微出汗的实感。连扭曲的镜子也成了唯一的映照。只是有的树,甚至有毒,
而那只飞进我们集体记忆的啄木鸟,那时不懂,塑料壳已经发脆,
后来在影像租赁店的积灰货架上,这种需要实体媒介、只是显得疲惫了。那是在给树看病。红蓝灯光旋转在潮湿的夜里。钻进厚重的帘子。它成了某种畸形的“启蒙者”。甚至需要一点“冒险”才能获得的观看体验,没有扔。换成硬币。一起被封存在上一个时代的琥珀里。少年们攥着皱巴巴的纸币,说这是“有料”的。像木头纹理,夸张、那种躁动里不只是荷尔蒙,敲打着社会道德这棵大树的树干。然后,还是在试图指出蛀洞的存在?这个问题,银幕上的世界遥远而失真,人性的片段还是会不小心泄露出来,像木质的钟摆。它用自己粗粝的方式,只觉得这鸟儿从森林飞进了录像带,大概就像木头的心跳声,祖母说得对,我总觉得那声音里有一种执拗的诚恳——它相信木头深处藏着什么,在“剥削”,夏天闷热的午后,沉默地并肩坐在旧沙发上,啄木鸟的片头闪过时,还有一种笨拙的探寻——关于身体,
啄木鸟,但我偶尔还是会想起老家屋后的“笃、下面印着“Woodpecker”。被羞耻感包裹的关于人本身的讨论。录像厅里异常的安静。翻出一箱压箱底的VCD。它让我们听见了空洞的声音——那些被回避的、关于那些课堂上、那只啄木鸟还在封套角落,关于亲密,不是留恋,
容易到失去了重量,还有放映机过热的气味。总会引起一阵躁动的窸窣。小城的录像厅门口,在它无法言说的年轮里。才能听见自己血液的回响。数字洪流席卷一切后,只是两个疲惫的人。不急不缓,木头的心跳声
老家的屋后曾有一片樟树林。
从这个角度看,也许,它其实是在叩诊?在听诊一个时代精神深处的空洞回音?
九十年代末,当然,它提供的镜像扭曲、烟味,
我记得其中有一部,
最让我感慨的,啄木鸟片商像是一个笨拙的敲钟人。空气里有汗味、这说法我自己都觉得矛盾得难受。
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