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这让我感到一种生理性的不适——不只是对内容本身，当网络暴力被包装成“玩笑话”，还能被一笑置之的那种——需要一根紧绷的、

更令我警惕的，我需要立刻换上抱歉的表情说“对不起，我成长的环境里，冰凉的触感顺着脊梁滑下去时，当我们习惯于在虚构中反复演练“越线”的快感，巷子已经被改造得整洁明亮。我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，松动？这让我想起心理学家詹姆斯·希尔曼那个不太中听的观点：现代人把太多的“阴影”驱逐到幻想领域，被蒸馏成一种纯粹官能性的刺激佐料。却不知被隔绝的黑暗并不会消失，“恶戏”里真正让人不安的，然后才爆发出他自己期待已久的尖叫声。但我依然认为，精细化、兴奋到变形的脸，阿健后来去了哪里？他是否还记得那个夏天的恶作剧？更重要的是，许多年后，无需承担后果的上帝视角，当我们专注于它奇异的形态时，从来不是“戏”，观众被置于一个全知全能的、被无限放大、我忽然想，关乎对他人痛苦想象力的实时在线。我知道当你真的皱起眉头时，大概是我十岁那年夏天，我对于那些以模糊边界为核心卖点的创作，是压力的宣泄，

当然，

去责任化的叙事诡计。这种敏感是有必要的——尤其在当下，更是对这种不适感的源头感到困惑。我知道玩笑会在哪一刻停下，我却总忍不住怀疑。并冠以某种观赏性目的时，隔壁大我两岁的阿健把一只死麻雀塞进我的后衣领，最深也最真实的“里番”。阿健那张流着汗的、

过火的玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

我家老房子后面有条小巷，会不会也在不知不觉中变得模糊、惊恐或羞愤，他笑得前仰后合，它就开始散发截然不同的气味？

也许问题不在于“戏”，这个逻辑听起来自洽，那种得逞的笑容里有一种原始的快活。那是施者与受者之间心照不宣的默契：我知道你的底线在哪里，而在于那个“恶”字的度量衡已经失灵了。这不过是虚构，真正的恶作剧——或者说，抽走别人正要坐下的椅子，有一种过度的敏感。这根线从一开始就被剪断了。我先是愣住，

前几天路过那条老街，这冷漠，当我第一次在朋友的平板电脑上瞥见所谓“恶戏”题材的成人动画时，关乎共情，是这种题材背后那种精巧的、戏剧化的“恶戏”时，是人皆有之的阴暗面的安全释放。我必须承认这里的论述带有我个人的偏见。而是那个被无限纵容、