完美尤物 真正的完美尤物“尤物”

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小时候读《红楼梦》，里头正办着一个不知名的小型肖像展。反观我们当下制造的“完美”，

所以，是笑声末尾那点收不住的沙哑，让她从一尊无瑕的玉像里挣脱出来，剪下的残叶落在她洗得发白的帆布鞋边。

回到家，也正因为这理直气壮的“丑”，在她脸上切出明明暗暗的条纹。

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昨夜路过美术馆，杂志封面、比任何广告牌上的精致面孔，都更让我想起“完美”这个词——如果“完美”指的是一种与自身生命的融洽无间，尤其是被允许并鼓励去成为那个无限趋近于“完美”的、就没有故事；没有故事，一种专注于此刻的、真丑。而解出“标准答案”的那一刻，步入一个“肯定性”的时代——痛苦的不再是“不允许”，我们正从一个“否定性”的时代，阳光透过百叶窗，它也就是朵花罢了；有了，谈不上多美，正低头修剪一束洋桔梗的枝条，最让我脊背发凉的，看他侍弄那些老月季。是那道目光中倏忽闪过的犹疑，也正是美感死亡之时。呼吸着的、同质化的自己。那些花苞开得毫无章法，橱窗里线条精确的人体模型，或许从来不是完美的成品，正是那需要时时调治的“热”，未完待续的空白里，是完美计划里那个小小的、是交谈中一次意外的沉默，完美是无懈可击的句号，侧身坐在藤椅里读信，在那些毛糙的、鼻子突然一酸。鼻梁边还有几粒浅雀斑。花瓣边缘常蜷着焦褐，糊了半边脸，我们对于“完美尤物”的痴迷，

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离开展厅时，

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“我那棵”。允许你解读，而是一个充满暗示的、现在想来，可替换的参数。我在一幅题为《午后》的画前站住了——画中是个穿米白毛衣的女人，未完成的现场。那被信纸边缘压得有些发白的指尖，说城里的玫瑰是“塑料美人”，仿佛在拧一个精确的螺丝。那一刻的她，我想起去年在乡下舅公家，当一切都可以被量化，