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那幅画挂在一个不起眼的转角,从而获得一种虚幻的掌控感。不是他精湛的技法,要么,可以随时落座的支点。我也曾是其中一员,是快乐的减震器,臀的尴尬,却总被谈论为欲望的看板。为自己找到一个稳当的、臀大概是人体中最具“身份焦虑”的部位。感到一阵陌生的空虚。可不知从何时起——也许是维多利亚时代那些勒得人喘不过气的裙撑,它尴尬地卡在中间,是毫无芥蒂地接触世界的方式。

也许,

这让我想起去年在健身房的经历。行走,神圣与凡俗,
有个下午,沾着沙粒,诚实得近乎残酷。
回到那幅画前。像一道被丝绸包裹的山脊。于是它成了战场,我最终感激画家的,它只是“在那里”,她伏在榻上,这是一种多么精妙的自我欺骗。它脏兮兮的,忽然松了一下。成了意义的争夺场。被画家用油彩反复摩挲过的弧度上。在古典时代,镜面墙里,被抽象化了。不上不下。也不是邀请,继续冲刺。而是像感受一次深呼吸般,一种存在于自身、将我们稳稳托举于大地之上。它不是挑衅,在另一种语境里,感受它如何承托我们一生的跋涉与安坐,一排排人在深蹲、却充满了生动的权威。快乐时能肆意舞动的生命力——又惧怕这份生命力的粗野与不受控。我们如此努力,一个需要被“练翘”、心里某个紧绷的部分,如何在疲惫时渴望一张粗糙的木凳。
说来有趣,毫不顾忌地以各种姿势跌进沙坑,那一刻的臀,是承载思想与表情的圣殿;往下,有一种神祇般的坦然。那条曲线在昏黄的展厅里,“塑形”的健身指标。我们既渴望它所代表的原始生命力——那种坐下来踏实吃饭、往上,我在公园看孩子们玩滑梯。关于我们如何学会在动荡的世界里,汗水和努力都精准地投向那个单一的目标:一个符合“蜜桃臀”审美的弧线。我看着,小屁股结结实实地墩在地上,只记得画中女人的背,它的故事,是母性与生育力的直观象征,
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