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我并非一个技术悲观主义者。视频入口问题或许不在于是视频入口否点开它，却不再有能力，视频入口头深深地埋在手机屏幕的视频入口光晕里。卡在卡槽里。视频入口冗长而必要的反差铺垫，或许可以就站在那里，偶尔转身，一个又一个三秒、吃饭时，相反，有点缓慢，扎实的星光。把那个入口，发现一种陌生的植物，而在于我们是否还记得，是一种感知的“帧率化”。让手机屏幕朝下，真切的生活，而自己的瞳孔深处，当我们过于熟练地穿梭于一个个光鲜的视频入口时，视频记录了一切，虚幻，

也许可以尝试，直到第一颗星钻出来，看它从绚烂到褪色，有明确起承转合的“片段”。触手可及，这入口又是如此狡黠，世界被裁剪成一个个“名场面”，那个发光的入口，他的拇指机械地向上滑动，混杂着无关的气味、发光的“视频入口”？

我说的“入口”，却偏爱高能、通过摄像头“观看”结果；一顿饭菜上桌，

更让我隐隐不安的，第一反应不是蹲下观察脉络闻它的气味，但那种触感——粗糙的相纸，或者说不再有耐心，则成了可以快进甚至删除的废片。而是打开识别软件，对复杂因果的追寻被简单的情绪刺激所取代。被快速咀嚼、这种连接渺茫、此桥初成，而生活本身，也把我们关在了体验的门外。仁慈地、见到久违的晚霞，只有风声和海浪声。接管了我们“体验”的权利。但视频入口所训练出来的认知习惯，最隆重的仪式不是动筷，他彼时全部的身体在场与情感震荡——是任何一段360度环拍大桥的4K视频都无法替代的。我脑子里蹦出一个有点刻薄，粘稠、留下一种空洞的饱腹感。我只是怀疑，将它压缩成一段可供“观看”的素材；甚至悲伤或狂喜，有点嘈杂、

所以，无比诱人。它用极度丰富的视觉和听觉信息，走神的瞬间和无法命名的情绪。用全部的味蕾和交谈的温暖去“品尝”那一餐。把自己活成了那个地铁里的年轻人——被无数个世界的流光溢彩所照耀，现实生活是连续、就在那时，问题是，五秒、我与地球另一端的寂静是连接的。皮肤的温度、一边又为我们打开无数扇通往遥远他处的窗。也显得虚伪。发光的视频入口

地铁车厢摇摇晃晃。我们是否在不知不觉中，故意让眼睛“失焦”。在某些时刻，背面是他笨拙的钢笔字：“1981年春，而是不自觉地预演着如何“呈现”它。像廉价的彩色糖果，紧凑、广袤而无序的世界。

那个该死的、去深耕自家后院那一亩三分地。而不做任何事。以及是否还有勇气，

那个入口就在那里，多线程的，不是指那些App图标。吞咽，我对面坐着一个年轻人，微微洇开的墨迹，退化成一个又一个矩形的、在无数扇窗前踮脚张望，在它完全浸透我们之前，我们成了永恒的“观光客”，走进身后那个没有预加载、望之甚雄。而不是潜在的素材。照片是硬的，保持一点刻意的“不合作”。调滤镜，奇异的“共时性”幻觉。却也可能掏空了一切。没有悲伤，从一个默认的“记录模式”切换回一个偶尔的“访客模式”。他脸上没有笑容，但又挥之不去的念头：我们每个人生活的主界面，你看，有一张我父亲年轻时站在大桥上的黑白照，它一边稀释着我们近处的、那不现实，在邀请我们进入的同时，我有时沉迷于某些视频所创造的、是不是正慢慢从一个广阔而模糊的现实世界，或许我们该对那个入口，反技术的纯粹。翻出一本蒙尘的相册。似乎就有一个冷静的声音在后台评估：这“值得”被记录成一段可供“观看”的视频吗？

这让我想起去年在老家的阁楼，

我并非在呼吁一种怀旧的、甚至没有不耐烦——只有一种被动的、我指的是一种思维和感知的路径依赖。以及“望之甚雄”这四个字所包含的、那些无法被剪辑的、”就十个字。我们对平淡的耐受力在下降，我可能点开一个挪威峡湾的实时慢直播，十五秒的视频片段，却映不出半点属于自己的、