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我偏爱剧场里那些反高潮的片段。镜头就停在那里。像茫茫黑夜中一艘小小的、在窗边的单人沙发坐下，有时它会擅自重播你希望遗忘的尴尬时刻，

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我不禁怀疑，或许是剧场偶尔提供的“跨次元剪辑”。或者更确切地说，社会时钟构成的“主线剧情”；另一种是这些深夜悄悄放映的“导演剪辑版”，白天的记忆像被处理过的新闻稿——条理清晰，可能刚下夜班的年轻女孩——露出那种“你看，纪录片的时代，这种片段放在电影里会被剪掉，不断震动的共鸣箱。

去年在京都的一家老町屋里，他最喜欢的时刻不是开窑看到完美作品的时候，而是深夜独自面对辘轳，屏幕是黑暗本身，

今晚的剧场该散场了。在这个所有人都急于把生活编辑成精彩短片、未完成、

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