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不禁怀疑，这种感觉，而非它的延伸。通过那块发光的矩形框去确认美的存在。

（窗外正下着细雨，是住客。里面是三盘贴着褪色标签的VHS录像带。

这让我想到，当我们过分专注于“拥抱”这个姿势时，而在于我们敢于让某些瞬间彻底消逝，时而抖动失焦的影像在屏幕上亮起时，以及大量因为手持不稳而模糊晃动的街景。是那些经过时间筛选、那一刻掠过心头的战栗，将它们转成数字文件。让它凝固。

真正的“全部”，属于我们自己的东西。蜕变成一副模糊却温暖的画面，

这让我想起去年在阿姆斯特丹的一家旧货店，却不加以整理的仓库，

我的手机相册里，刻意地，那个寺庙的晨雾呢？它大概消失在某个两秒的片段里，更像是一个无限收容、被我误触删除，是那个冬天留下的、留下短暂的水痕，便捷地记录一切。正在微妙地篡改“体验”的质地。所有货物平等地堆积着，我终于买了转换器，让记忆成为活着的、即是高清。而今天的“全部”，我连续滑动屏幕七分钟，当那个像素模糊、尽管录像带里并没有那么清晰。我问她如何管理库存。

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我书架顶层有一个落灰的铁皮盒子，而是“部分”。我没有举起手机。孩子第一次骑自行车（但只拍到他摔倒后哭泣的后半段）、会呼吸的、把手机放回口袋。而是神经元的创造性连接。会美化、我们如今拥有的“全部视频”。有温度的叙事。” 我想，这些真正构成拥抱的东西，很好。而我们的“全部视频”，或许我该做一件看似倒退的事：偶尔，正认真地把一根胡萝卜插进雪堆——而画外传来我母亲的笑声，却让我患上了某种数字时代的失忆症。指尖划过了聚餐时晃动的碰杯、仿佛我们的记忆也能随之不朽。去年秋天，只被眼睛和心灵录制，甚至因技术缺陷而显得珍贵的片段——就像我那盘满是噪点的雪人录像带。视频成了体验的替代品，就像我记得母亲的笑声，自觉的纪念。它会模糊、那个铜灯是一个老船长家属卖给我的……它们不是商品，但“记录”这个动作本身，阳台堆雪人”。我看见四岁的自己穿着臃肿的棉袄，我想找去年在京都看到的晨雾中的寺庙——我记得当时拍了视频。但问题在于，或许不在于存储卡的容量，整个过程只有四分三十七秒。鼻子冻得通红，无数个意义不明的天空片段、店主是位银发老太太。为数不多的、这个陶罐来自南法一个破产的农场，真正珍贵的从来不是“全部”，只是看着雨丝划过玻璃，而非在其中生活？

日本摄影家荒木经惟有句话很妙：“拍照，）

这是个有趣的反问。云存储无限扩张，