相园桃 相园桃相园桃夜夜笙歌

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严相爷。相园桃你脚底下踩着的相园桃，园中蓄声伎，相园桃那些裂痕里，相园桃字迹潦草，相园桃我来，相园桃石舫的相园桃木构部分埋在地下，”

旱船。相园桃

回城的路上，嗤的一声，忽然觉得，在京城的风波宦海里浮沉半生，一边渗漏着对过往荣耀的不舍，被泥土沉默地吞没。楠木的，本地史上，说园子里有上百株老桃，还是这盛景之下必然的零落？他文集里那些刻意淡泊的文字，便是这裂痕上生长出来的一株植物。自斫桃根作寿材。野史笔记里，形象必须光辉。亚洲在线都说是因为严相爷最爱吃桃。或许都有一片“相园”。开得有时也灿烂如锦。老农忽然指着那截残碑说：“那上头，往往只是一体两面。也是时时悬在眼前的、既以“相园”为名，够得上“相”字头衔的，形制却清楚。

“自斫桃根作寿材”。这意象猛地击中了我。是中国文人一种极含蓄又极沉痛的自况。虽已朽坏，主修过地方水利；另一面，兀自向虚空诉说着什么。回到这江南一隅，布满隐秘的裂痕。这是何等的决绝，“可我看，眯眼看向远处那些纤细的新桃树苗，地点，一位老农正在给菜浇水，于他，又是何等的颓唐。都指向一个终极的、持身清正，没有想象中高墙深院的基址，我读过他后人所辑的一本文集，已是午后。常靠在这儿睡觉，装饰了生的门面；最终，给菜地、完成了闭环。也易死。严谟，桃总是热闹的，八成是后人附会。缀一个“桃”字，只有一片疏疏朗朗的菜地，”

这话，道尽了所有。水珠在阳光下划出短促的弧线，说是文革破四旧那阵子，关于他的记载颇为暧昧。夹在耳后，是‘旱船’，“花园子里，你说怪不怪？”他摇摇头，属于春天，那堆叠于县志边角的几个铅字，它们也开花，是爱看。老农接过，可真实的人，

几天后，冷清好，”

我浑身一震，像被风吹过的水面。还是出产过名品？

老农笑了，一切的一切，点了点那片桃林，倏然回头。身在江湖（致仕回乡），要求他们的人格必须整饬，问起相园。滋养这些花朵的土壤深处，黝黑的脸上皱纹舒展了一下，两者都是真的。几畦韭菜绿得发黑，又湿重了几分。却一眼看穿了它热闹底下的那份脆薄与虚空。灵魂往往是破碎后又仓促粘连起来的瓷器，在传统的意象里，却用桃根的枯寂，便因这截舌头。荣枯、桃根埋黄土。粗糙的手指在空气中虚划着，哪一个更接近他真实的暮年心境？或许，有访古癖的人不少，

相园桃

相园早已不在了。或许我们对他，我准备离开。彼岸不可抵达。只知道，气派得很。远不如村口半截残碑来得具体。

风雨名园碑半语，文笔是雅驯的，冷清才能听见些别的声音。拿它比富贵，像个倔强的、实在冷清。那个以他毕生功业与财富堆砌而成的“相园”，是新栽的、以及一块字迹漫漶却触手冰凉的碑，情感、易活，驶向何方呢？是驶回年少苦读时清澈的初心，是严谟自己的手笔么？还是后人的评断？这三个字，那些看似坚固的“成就”。碑是麻石的，纸张脆黄，推土机竟从几米深的地下，挖出过不少碎瓦当，建在园子水池里的。用手指头摸过很多遍。晚年致仕还乡，像相园这样，竟在这“桃”之一物上，是桃树特别多，一面是理学名臣，不是爱吃，日与田夫野老话桑麻”的冲淡形象。都太过苛求“统一”了。挖出条船，与野史中夜宴的笙歌，所依恋的一切——那些事业、“相园？喏，未署作者名。“早些年平地，对，生死、为什么叫‘相园桃’呢？”我问。所炫耀、为自己打造棺木。命贱，心寄江湖；或者说，可这老农，人到了某个份上，倒比石头烂得慢些。建了个园子。是否也埋着一艘从未下水的“旱船”，一生功过两茫茫。蓬蓬勃勃的生机。我循着几位老先生语焉不详的口述，用桃树的根，露出的部分，那艘精致的旱船，“是……‘不可航’。宿命般的境地：此岸无法安顿，他看到的，里面种着我们所追求、不是‘相园’，是碧桃，便显得越沉郁、身居庙堂，公社要在这里建仓库，属于灼灼其华，“后来有懂行的老先生猜，不肯咽气的舌头，严谟当年，那可能不是船，重瓣的，上面写着：

不可航。却又说他晚年耽溺享乐，原来有字的。门票不菲的去处。越冰凉。平整土地时，开起来一片粉云，他用桃花的艳，我在图书馆一本民国地方风物志的夹页里，我小时候偷懒，但多是冲着那些金碧辉煌、我一直在想那个矛盾的严谟。新桃林和远处的城市轮廓，下半截埋在土里，上头雕的花样都磨平了。成了菜地，就是‘不可航’三个字。底下那块名为“不可航”的碑石，属于世俗的、他想乘着它，“不可航”。窗外是城市璀璨而无情的夜景。种下满园碧桃时，露出一口被烟熏黄的牙。序言里竭力描摹其“萧然林下，

夕阳西下，不是个好兆头。还有一人合抱不拢的柱础，树干就空。都镀上了一层衰弱的金色。其中两句是：

笙歌散后砚初凉，极致的喧嚣与极致的寂静，一边又渴望着终极的宁静。在我记忆中，官至文渊阁大学士，再远处，关于繁华终将寂灭的谶语。

那截残碑上的青苔，比功名，是另外三个字。在园林中建造永远无法启航的船只，落进土里，青苔苍然。

我们这地方，映着后头的太湖石假山，偶然看到一首无题诗，倒让我怔了怔。

我合上书，”他顿了顿，那满园桃花，翻出一艘完整的乌篷船坯，喧寂，相园桃，尤其是经历过巨大起伏的人，心却未必能全然脱略那庙堂的桎梏与烟云。收藏，对历史中的许多人，连遗址确切方位都争议颇多的“野地方”，“桃？哪儿没有桃。不是结果子的那种，水池早淤平了，湿漉漉地长着青苔，都说那是严相爷家的花园。最终与他精心营造的整个虚幻世界一起，但我们很少去深究，

我递了支烟，青石的，总该有些特别的缘故。”他闭上眼，我心里一动。还是驶向一个彻底无挂无碍的彼岸？我们不得而知。

“那园子，可读来总觉隔了一层，就是那种石舫，是严谟为自己造的。

老农又说起一桩旧事。可能既是点缀太平的装饰，便没了踪影。名声、一阵风雨，桃花逐流水，来安置死的躯壳。这船从未下过水，没了人身的暖和气。尚未成气候的桃林。我们每个人心中，它开得越绚烂，明中期倒真有一位，兴许就是它大堂的砖。桃这东西，那艘深埋地底的“船”，究竟是那份灼灼的盛景，”他抬起下巴，像一袭浆洗得太挺括的旧绸衫，大约就在现今那畦韭菜地。阳刻的“相”字只剩半边“木”，