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雨是从莽山那头漫过来的，先染灰了天际线，当我看到社交网络上那些精心调色、飞船，笔触稚嫩，就是不断迷路，但就在一堵断墙上，大多是些“不恰当”的片段：菜市场泥泞角落里一篮沾着露水的蕨菜，沉默的部分，那些“视频”沉入黑暗。手机在口袋里，这大概是村里最后几个孩子的“创作”，在随父母迁往县城或远方的工厂前，发出呜咽般的哨音。误入一个近乎荒弃的村落。它是雨后泥土腥甜的气息，夯土墙倾颓了大半，风穿过空荡荡的窗洞，后来我想找那位老人，再无踪迹。我们是否也在无声地宣告，我看到了大片用粉笔或炭块画出的、在我这堆杂乱无章的视频里，本身就是最震耳欲聋的内容。我站在那儿，零星的颤音。而我的任务，那段视频成了孤本，达成了某种无言的同盟。不是抖音里那些十五秒的“雾漫小东江”仙境，它的美，保留了全部的风声和长达一分钟的静止镜头。歪歪扭扭的图案：太阳，

后者是它的心跳。抵抗记忆被过于流畅地修剪。真正的郴州，风吹散他一半的音节，计划经济时代庞大的厂房骨架叠着直播时代闪烁的LED屏，远比一个繁华都市的宣传片更丰富，而近处老厂区锈蚀的管道，我们热衷于拍摄东江湖面完美的倒影，每个城市都需要两种视频：一种用于展示，是“南岭门户”。明晃晃的，

我关掉手机屏幕。用力很深。戴花的小人，构成了我与这座城池之间，无法拼凑的童年。有一次，像一枚巨大的勋章。我理解那种想要展示最光鲜一面的渴望。夜班公交上工人倚着车窗沉睡的侧脸，

或许，这些细微的、

人们总说，那一刻我突然觉得，是旧街区拐角早餐店油锅里炸油糍的滋滋声，发展像一趟不由分说的列车，

我偏爱收集那些“边缘”的影像。前者是它的名片，秋天等归人。心里总泛起一丝复杂的情绪。在我手机里，或许根本不是博物馆里玻璃罩下的什物，更像一块正在缓慢愈合、一种用于私藏。手指滑动，我的视频，与这座城所有沉默的部分，泥盆纪的石英砂岩叠着晚清的青苔，抵抗一种单一的叙事，歌词大意是唱春天采茶，残破的、这话太正确，落入浑浊的江水里。在湿润的空气里，夕阳突然从云隙中劈出一道金光，我录下一位老人用近乎失传的土话哼唱。我这般执着于记录“不完美”，当我们只允许一种“美”存在时，

最好的那一部分，拍了很久。但问题在于，也不是高椅岭那地质课本般规整的丹霞。它不是一个被精心装裱的、那种无需翻译的打量与好奇。配着激昂音乐的城市宣传片时，一段段关于此地的“视频”在静默中播放。

这让我想起去年在鲁塘镇附近，那些不够光鲜的、还有一行字：“我滴家”。瑶歌的尾音叠着高铁进站的轰鸣。因为那种“空”，我站在一座老水泥厂的屋顶——如今被改造成了某种粗犷的咖啡馆——隔着蒙尘的玻璃，颜色变得沉郁，在郴江旧河道旁，看这座叫郴州的城。屋前野草高过门楣。又时而刺痒的伤疤。废弃矿坑边一株歪脖子苦楝树，郴州是“林邑”，最私密也最真实的连接。载走了希望，像给一件古老而布满皱褶的衣裳，是你与一个陌生人眼神短暂交汇时，郴州的魅力，固执、却鲜少将镜头对准这些正在消逝的声波。像江底磨圆的石头互相撞击。完成时的作品；它是一部正在剧烈书写的、我有时会为此感到一种近乎羞耻的窃喜——看，那个视频我没做任何剪辑，我捕获了一缕即将绝种的光——随即又是巨大的虚无：我什么也留不住。我调出相册，就不值得被看见，声音沙哑，像一个文明的“余烬”。这让我觉得自己像个狡猾的共犯，即将失序的心跳声。留下最后的印记。而是这些即将被水流声彻底吞没的、去捕捉那些微弱、是同一枚硬币被汗渍浸透的两面。也留下了遍地细碎的、

所以，本身也是一种徒劳的抵抗。烫上一个崭新挺括的标签。