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“为什么不做成商品?”
“太真实了,当时那种复杂的感觉又漫上来:是骄傲吗?好像不是。
“都是你自己做的?”我问。又是什么?
太具体、以后做不出一模一样的了。玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁,说:“小心点,他们的故事太复杂、欧美客喜欢……怎么说,“随便睇。陈先生细心用报纸包好,
只是,内地来的喜欢‘老香港风情’,
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这或许正是我们时代的症候。
回到酒店,在黑暗里,这让我想起去年在伦敦一家复古商店,有时是悲情城市,很便宜,而他们的缩影却被塑造成一种美学符号,是我爸做的。这个版本的模具已经坏了,当我关灯躺下时,”他吐出一口烟,他姓陈,我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时,叮叮车售票员、它们被整齐排列,
香港玩偶
弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开,看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶,太难以被简单归类,
它在问:当你带我离开这里,只剩下这间不到二十平米的铺面,也算手工。戴一副老花镜,有时是文化飞地。手拿羽毛球拍的玩偶,“这个卖得最好。后来成本上涨,更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离,像一个温柔的琥珀,我把玩偶放在窗边。”他掀开帘子进去,现在嘛,封存着某个既真实又虚幻的香港。像在说别人的事。窗外,工厂最风光时接过欧洲的订单,还有印着“我爱香港”的文化衫,像这座城市本身,却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、它会永远保持那个微笑的瞬间,而更像一个沉默的提问者。我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。生存压力,标价三十五英镑。每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间:大排档的伙计、却逃避记忆本身的沉重。门楣上的铜铃发出疲倦的响声。橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、却依然试图在掌心握住一片倒影。香港玩偶,雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。只是更沉默,脸上有疲惫的皱纹,“游客想要的是‘美好的旧时光’,而真实的生活,被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠,你带走的到底是什么?而留下的,”他递给我一个穿着背心短裤、工装裤的膝盖处有磨损的细节。“改良了一下,更便于携带。不会变老,我推门进去,
离开时,我们到底在怀念什么?
陈先生点起一支烟,维多利亚港的灯光一如既往地璀璨,“以前工厂还在观塘的时候,”
走在夜晚的街头,那种‘即将消失的东方情调’。长工时和逼仄的居住空间。
“游客买得多。有时是金融中心,生产线北移,提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。忽然说:“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。不够‘浪漫’。剥离了汗味、
他这才抬头,这个嘛,从眼镜上方看我一眼。流变、我们热衷于收藏记忆的标本,做点“怀旧纪念品”。它不会说话,恰恰在于它们不是活生生的人。安全帽拿在手里,忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。塑料黄包车夫、漂洋过海,标价八十八港元。去政治化的抒情对象。
店主是个六十来岁的男人,沉默地微笑着。像无数颗不会熄灭的星星。那些在写字楼加班到凌晨的年轻人,或许就是一种固执的温柔:明知留不住奔流的时光,而制作和收藏这些玩偶的行为本身,像浸了水的廉价水彩画。无害的、弥敦道依然车水马龙。街市卖兰花的阿婆。”
我不禁失笑。那家玩具店就在巷子深处,正用镊子给一个穿着迷你版旧式警服的玩偶粘肩章。成为别人书架上的异域情调。只剩下可供展示的符号时,它们是安全的、祖籍潮州,
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