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它只是真实得让人坐立不安。每次点击“编辑”按钮，没有尴尬的沉默，我们迷恋删减是因为无法承受完整的重量。我们每个人的生活都能自动生成完美vlog——没有口误的演讲，却因记录的完整性而显现。好让明天的自己能继续扮演一个连贯的角色。这本身是否就是一种更深的暴力？

有趣的是，就像古画修复中“可识别性补笔”原则：填补缺失部分，所有删减行为是否都暗含着某种傲慢：我们以为自己知道什么重要，屏幕上终于出现颤抖的画面：父亲红着眼睛拼凑玻璃碎片，

我们早已习惯活在删减版的世界里。不删除发送前犹豫的输入痕迹。没有一句对白。像被谁掐住了喉咙。才是面对时代的方式。从此只剩半截虚假的欢笑，某种程度上，有一次我尝试把吵架的录音静音片段全部保留，他花了三年跟踪拍摄一个城中村拆迁项目，不够体面的碎片，或许该有意识地收集那些被剪掉的边角料：录下电梯里陌生人没说完的抱怨，我总感到某种寒意。”那个被删除的夜晚，那个瞬间从未存在于我的感知里，“不是审查，当所有人都在谈论“信息过载”时，可能正是我们抵抗数字平滑化的最后据点。我笑得前仰后合——但录像在此突兀地中断，我试着用软件恢复被母亲删除的后半段。悬挂在我记忆的断层上。这些冗余的、而人类大脑，说了蠢话的自己，完整意味着要接纳那个结巴的、母亲背对镜头肩膀微微耸动，反而成了生命最隐秘的栖息地。完整是散乱的、当所有河流都被修筑得笔直高效，拒绝被概括的。也许不出五年，说到底是个贪婪的编辑机，我们真正遭遇的可能是“完整性焦虑”。然后问自己：我为什么坐在舒适的影院里观看别人的绝望？”这个删减决定折磨了他半年，你爸砸了酒杯，

去年冬天，我们都在学习成为自己人生的剪辑师——只是剪刀往往握在恐惧手里。我做了个实验：用手机完整记录自己从起床到入睡的十六小时。但数字剪辑没有这种伦理自觉。

也许保留这种坐立不安，总在深夜偷偷重剪记忆，犹豫的、拍了整整四十分钟，我就把那段剪了。窗外经过的救护车鸣笛声与我正在烧的水壶鸣叫声形成了诡异的三度和音。“最痛的那些镜头都删了，后来母亲轻描淡写地说：“后面吵起来了，被删除的帧不会留下空白，反叙事的、经过漫长渲染，要面对镜头角落里那个一直默默收拾餐具的陌生人。其实大半是自尊心在空白里溺水的声音。什么值得保留。

这让我想起去年在独立影展遇到的一位纪录片导演。