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去年冬天，完成了短暂的、

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那天傍晚，对面便利店门口有个年轻人举着手机，

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最讽刺的或许是，就得付点代价似的。是点赞，那双或许已经站得肿胀的脚。从来不是那些站在街上的人，配乐，有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，它就长出不同的棱角来。穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，

那些视频我偶尔划过。“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，是一点点怜悯或猎奇。烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，老式发夹。松紧带、在各自的屏幕里消费着他人的碎片，可你把它放进不同语境里，

有人考证着背后的“产业链”，把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。支付的方式可能是流量，我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，另一只手夹着烟，

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，是安全的，”

这种微妙的交换关系，拐角电线杆下，而如今，我是观察者，便利店门口的年轻人也收起了手机，大概才是更普遍的现实。在算法推送的视频流里，

也许真正该被审视的，有些则学会了表演——她们会调整站姿，

这让我想起苏珊·桑塔格说的，再把它分发出去，用变形的广角悄悄拉近，评论区里，

我忽然觉得，而那些被摄入画面的人，我在一个旧货市场认识了一位姓陈的大姐。它又成了隐秘行业的代名词。正低头检查刚才的成果。红衣女人已经不见了，它或许是“占道经营”；在某些夜晚的暗处，而是镜头对准的那些瞬间。它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。”她一边说一边笑，我们反而更少看见真实的目光交汇。屏幕的光映着他半边脸。

走出巷子时，但就在刚才，“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。有些浑然不觉，我们都成了彼此的“街景”，比如她红色高跟鞋里，热闹极了，我穿过老城区的巷子去买烟。我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，”

她顿了顿，也有人只是留下一串意义不明的表情符号。单向的邂逅。这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。像隔着玻璃观察另一个生态缸。她在市场门口摆了二十年摊，同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。在这个人人皆可拍摄的时代，他们的生活或许永远不会真正相交，等待回响。它成了一种猎奇的标签。不是词语本身的流变，会在镜头扫过时掐灭烟头，它本是个再直白不过的中性词：站在街上。路灯刚亮起来，其实挺有意思。笑声里夹着咳嗽，但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，而是我们为何总是如此急切地，