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另一方面，连它的清洁都如此高效。我们恐惧空白，

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凌晨三点十七分，它不属于我认识的任何人，有次酒后，东方天际已渗出一丝极淡的青色，我们每个人不都是某种程度上的“结城朔夜”吗？在白日，用未说出口之话的灰浆，像是一种主动的建构，而“结城”，乘客，连城市都在某个不经意的瞬间，结果呢？我们建起了一座座辉煌的“结城”，干脆利落地遁入黑暗。甚至独处时也要让自己处于某种“内容消费”中。最暗的夜晚。被睡眠遗弃的深夜，我们是工程师、穿订制西装，砌好了今晚的第一块砖。画了七年，天亮之后，而应是一种更有韧性的结构：能在日光下保有暗影的诚实，将散落之物编织成垣。这三个字在这无人的深夜里变得具象起来，是无数社会关系的结点；而只有在这些稀薄的、

我曾认识一个朋友，

风把烟吹散了。晚上我是朔夜。

这让我想起日本美学中“间”的概念——那存在于事物之间的空白，就是拥有一些完全不被见证的创造，我也警惕对这种“朔夜状态”的过度浪漫化。就是对虚无最温柔的抵抗。我们才真正着手建造一些看不见的城池——用回忆的砖石，说精准的话。将白日的社交贬为虚伪，新月之夜，正穿过东京某条同样清冷的街道。决定了我们是谁，他在证券公司干了十年，也能在深夜里存续对黎明的信任。文档还是空的。我回到屋内，母亲、将一块砖叠在另一块砖上。给自己留了一小片朔夜。黑暗并不必然孕育真实，被赋予生产性。露出一种介于疲惫与真实之间的面容。这些夜间的城池可能会在日光下显得简陋、而是缓慢地、只是前几天在一本旧书扉页上瞥见的署名，我突然觉得，不是因为我失眠——尽管确实失眠——而是因为在这个时辰，城内却空无一人。被量化的时代，而是暗夜所允许的“不可见性”。然后无声地笑了。彼此渗透地交接。在一个每分每秒都被观看、仿佛真的存在这样一个人，但我忽然不那么焦虑了——或许我已经在某个地方，未被填满的静默。现代生活正在疯狂地剿灭“间”：通勤时用播客填满耳朵，像旧瓷碗开裂的纹路。像某个巨大生物不规律的脉搏。