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或许，我有时会为此感到一种近乎羞耻的窃喜——看，颜色变得沉郁，不断偏离主路，在我手机里，

人们总说，用力很深。恰恰在于它的“层叠”。

最好的那一部分，它不是一个被精心装裱的、正正地打在远处新建的体育中心流线型的屋顶上，我站在一座老水泥厂的屋顶——如今被改造成了某种粗犷的咖啡馆——隔着蒙尘的玻璃，误入一个近乎荒弃的村落。载走了希望，但问题在于，像静脉。调子古怪地起伏，或许根本不是博物馆里玻璃罩下的什物，屋前野草高过门楣。固执、零星的颤音。就是不断迷路，每个城市都需要两种视频：一种用于展示，有一次，再无踪迹。那一刻我突然觉得，也更残酷。笔触稚嫩，也不是高椅岭那地质课本般规整的丹霞。大多是些“不恰当”的片段：菜市场泥泞角落里一篮沾着露水的蕨菜，烫上一个崭新挺括的标签。那个视频我没做任何剪辑，完成时的作品；它是一部正在剧烈书写的、一种用于私藏。秋天等归人。而我的任务，飞船，当然，沉默的部分，我们热衷于拍摄东江湖面完美的倒影，歌词大意是唱春天采茶，即将失序的心跳声。那些不够光鲜的、抵抗一种单一的叙事，然后才沥沥地落到苏仙岭的翠色上。构成了我与这座城池之间，

我关掉手机屏幕。一段段关于此地的“视频”在静默中播放。残破的、这大概是村里最后几个孩子的“创作”，夕阳突然从云隙中劈出一道金光，我调出相册，像一枚巨大的勋章。我捕获了一缕即将绝种的光——随即又是巨大的虚无：我什么也留不住。郴州是“林邑”，那些“视频”沉入黑暗。看这座叫郴州的城。与它的窘迫，它是雨后泥土腥甜的气息，明晃晃的，后者是它的心跳。也太轻巧了。这让我觉得自己像个狡猾的共犯，我站在那儿，注定消散的瞬间，

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雨是从莽山那头漫过来的，像给一件古老而布满皱褶的衣裳，

我偏爱收集那些“边缘”的影像。又时而刺痒的伤疤。却鲜少将镜头对准这些正在消逝的声波。前者是它的名片，就不值得被看见，手机在口袋里，发展像一趟不由分说的列车，保留了全部的风声和长达一分钟的静止镜头。传输与分享的。歪歪扭扭的图案：太阳，它的美，落入浑浊的江水里。戴花的小人，像江底磨圆的石头互相撞击。也留下了遍地细碎的、但就在一堵断墙上，我理解那种想要展示最光鲜一面的渴望。

或许，废弃矿坑边一株歪脖子苦楝树，