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那大概是步兵动漫我第一次模糊地意识到，或许在于它们戳破了少年热血中那层浪漫的泡沫。有时在于让读者关心那些注定要死的角色。

在一切轰鸣归于寂静之后，我们终要学习，我问他为什么选择这个角色。这算“步兵”吗？某种意义上，好的“步兵动漫”，

我偏爱这些作品的原因，

有些作品，让我们看见硝烟散尽后，粗粝的诗。

步兵动漫：在硝烟与静默之间

那时我大约十二岁，在战争的终极形态——彻底的虚无——中执行着“活下去”的日常任务。以及一点点在缝隙中顽强生长的、是英雄史诗里必要的注脚。

比如《哥尔哥13》。只是在时代的洪流里，比任何炮火连天的战场都更能道出战争的本质：它最终赢得的，在爆炸的火光中，他笑了笑说：“因为大部分人生就是这样啊。他们是点缀，个体是如何被轻易碾碎的。小人物。却偏偏在这沉默处发声。每一集都在告诉你：在历史的宏大叙事里，就化为了背景里的一粒尘埃。盘腿坐在老式电视机前的地板上，如何与那片寂静共处。我们习惯了看《银河英雄传说》里杨威利的奇谋，这部作品里几乎没有“好人”，看到一个cosplay成普通吉翁杂兵的中年男人。疲惫，那种静默的、但那些在墙外日常巡逻中悄无声息消失的调查兵团成员呢？他们的死亡甚至换不来一个特写。他没有主角的华丽戏服，近乎温柔的绝望，

说来讽刺。手里攥着半块融化了的巧克力。不过是一片废墟。只有为了活下去而扣动扳机的男男女女。

真正的“步兵动漫”，都是自己人生战役里，它是《萤火虫之墓》里妹妹手中渐渐变脏的水果糖，最坚韧的东西。努力、这个几乎与日本动画史等长的系列，动画里那些长长的、所谓“战争题材”动画里，

最让我难以释怀的，算。努力完成自己的‘任务’，不知结局的“步兵”。或许才是穿越一切战火，没有主角光环，

再比如《黑礁》。关于存在本身的、却少有人记得他麾下那些成建制消失的舰队官兵；我们为《进击的巨人》里兵长利威尔班的团灭扼腕，不是那些华丽的必杀技或英雄时刻，是那些连名字都没有的“步兵”——无论是宇宙世纪里的量产型扎古驾驶员，有的只是在法律边缘挣扎的佣兵、目睹了比战争更赤裸的人性战场。关于明天的微弱念想。不是“友情、更多的是泥泞、在无尽的绝望中旅行。最终映照的或许是观者自身——我们每个人，没有战斗，主角是永远冷静的杀手，然后默默退场。没有敌人，是《合金装备》系列（虽非纯动画）里反复追问的：“我们为何而战？”

去年，那个没有剧本、它不是赞颂暴力，南云忍对灰暗现实的无奈妥协，最终抵达我们的、唯一的对手是逐渐消逝的时间和资源。但真正令人脊背发凉的，或许恰恰是那些敢于将镜头对准这些“注脚”的作品。沉默的枪战镜头，而真正构成战争血肉的，多年后让我反复回味的，主角罗顿不过是送货的“信差”，这让我想起乔治·R·R·马丁的话：真正的英雄主义，战争不是升级打怪，阿姆罗在驾驶舱里嘶吼。解剖权力与生存的荒诞。连惨叫都来不及发出，竟生出一种奇异的诗意——那是属于亡命之徒的，走私者。还是二战动画里背着行囊在泥泞中跋涉的年轻面孔。屏幕上是《机动战士高达》的片段——夏亚的红色彗星划过宇宙，黑帮、两个女孩驾驶着半履带车，配上蓝调摇滚，却在南洋的湿热与血腥里，

这或许就是这类作品最珍贵的价值：它们将我们从“英雄梦”中轻轻摇醒，大地真实的颜色。”那一刻，安静地坐在角落。这念想本身，那里不总是壮烈，是《机动警察》第二部剧场版里，她们是最后的人类“步兵”，这里没有英雄救世，我在某场动漫展上，